十句を一組とし、一組を一作品として十句すべての出来栄えで評価、審査を行いました。
　応募者総数六十六名、七十五組すべての作品を、無記名で各審査員にお渡しし、ご審査いただきました。一位から五位までを選出いただき、一位は五点、二位は四点、三位は三点、四位は二点、五位は一点として集計しました。その結果、以下の各氏が受賞されました。

　最高得点の十六点を獲得したのは、竹縄誠之と松谷富彦で、大賞受賞者は二名となりました。両氏とも、一位に推した審査員が二名、二位に推した審査員が一名で、竹縄氏には四位に推した審査員が一名、松谷氏には五位に推した審査員が二名で、合計点は同点となりました。次点は十三点の八塚一��、入選は十一点の伊藤泰子と日根野聖子、十点の小林英昭でした。

　以下、七点が柳紅生。六点が久松久子と水間千鶴子。五点が月城花風、美花里春一、橘美泉。四点が山下遊児、吉浦百合子、平野暢行、柳村光寛、渡辺一充、稲葉純子、峰崎成規、永井貴士。三点が西野周次と大木雪香。二点が松村正之、中緒知和子、加世堂魯幸。一点が尾倉雅人、天野光暉、千々和美佐子でした。

　「兼題は嫁が君なりバンクシー」の作品群は、俳諧の伝統的なおかしみを、今の素材に生かそうとしているようで深みを感じた。「本当に愛はあるのか天の川」は、川柳的な句も多かったが面白く読めた。「たぶん弱アルカリ性の白露かな」は、前半三句はとても良かったが、後半が少々弱かった。「水になることを拒んで白魚に」は、俳句として成立している。「このブーツ修羅の道には向きません」は、知的な分、頭で考えたことが見えてしまうが、それはそれとしてうまく出来ていると思った。

　長引くコロナ禍、閉塞感や様々な困難に直面していますが、そのようなときだからこそ四季の変化の美しさに和み、自然の力強さに心打たれ、あらたな発見をする機会を得られた方も多いと思います。
　かかる状況においても多くの優れた応募作品があり、諧謔、機知など俳諧味たっぷりに日常を生き生きと描き、笑いを忘れず過ごす逞しい姿が浮かび上がってきました。入選五組には、滑稽に品格と深い詩情が感じられる作品を選びました。
　地球上の全ての生物の中でヒトだけが持っているもの、それは「笑い」と「文字を持ち、詩を作る」ことが出来るという事です。このふたつの天賦の幸を表現できる滑稽俳句の素晴らしさを再認識しました。 

　俳句はもともと「俳諧の連歌」から生まれて今日に至ったもので、平安時代の和歌のアンチテーゼとして位置付けられてきたものである。つまり、そこには最初から庶民の諧謔や風刺といった精神が組み込まれ、貴族の雅びや教養を競う文芸とは異なる土壌で発酵してきたものとされている。
　私が上位に推した作品は、そうした基本的なテーゼを踏まえ、無理矢理滑稽を打ち出そうとした作為が見られないものばかりであった。
　俳句は何よりも自然体。説明臭い句や意味を駄目押ししたような句は頂けない。そして、もっと頂けないのは、手垢のついた表現である。 

　滑稽へのこだわりが全面に出ているため、本質的な味わいが薄く余韻余情に欠ける作品が多い。
　何よりも大切なのは、一句一句の完成度であり、且つ個性的で類似類想のないことである。
　そして、十句揃ったから良いというものではない。推敲すれば良くなる句が沢山あった。語順、安易な擬人化、文法的な誤りなどである。内容は地味でもよい。味わいのあること、つまり俳諧味のあることである。  

　おもしろい句はあったが、おもしろくて哀しくなる句は少なかった。一連の作品を見て感じたことは、きわめて川柳に近い作品が多かったということ。事柄のおもしろさを発見したまでは良かったが、結論まで言ってしまって俳句にとって大事な余韻をなくしてしまっている句はもったいなかった。
　一位に推した作品は、切れを生かして、ギリギリのところで「俳句」になっていたと思う。「やることのなくて金魚を太らせる」の背後には確かに作者がおり、「埼玉に熊谷のある暑さかな」も何だか可笑しい。十分に俗を抜け出していると思った。

　

　どの応募作品にも魅力的な滑稽句がある。しかし、十句すべての出来栄えをトータルに評価することになると、すぐれた滑稽句を揃える必要がある。
　その中で注目したのは、「埼玉に熊谷のある暑さかな」など川柳すれすれの作品だが、「檸檬切りカリフォルニアの水絞る」の句などとともに機智の生み出す笑いに感心した。「春一番二番三番反抗期」の感覚や「俗名のままに今年も明けにけり」のゆとりともブラックユーモアともとれる笑いも魅力的だった。また別の作品では「年寄りも生きてるだけで汗をかく」「豆腐より皿のよく冷え冷奴」など日常の中にある笑いを上手く見つけ出していて注目した。二位から五位の作品も甲乙つけ難かった。 

　総論：コロナ禍の苦境を笑いに替える力を作品に見て救われた。カタカナ俳句ながら深い意味を持つ作品の出現は喜ばしいと思った。 秀句：「アディショナルタイムに入りし敬老日」「埼玉に熊谷のある暑さかな」「ひもすがら尺蠖虫のスクワット」「子もラヂオも叩かれ育つ昭和の日」「狼をいたこに呼び出してもらう」

　全作品を楽しく拝読致しました。選の基準は、�@繊細な感性から生まれたユーモアであること、�A読後に快い余情が残る作品であることとしました。
　一位の作品は、現代社会の実相が詠まれていました。二位の作品は、既成の言葉を巧みに操って詠んでいます。三位の作品は日常の己を自嘲的に詠んでいながら嫌味がありません。四位の作品は季語を中心に発想している点が良いと思いました。五位の作品は老人の日々をアディショナルタイムと表す等、明るさがありました。選ばせていただいた五作品はいずれもユーモアとペーソスを滲ませつつ、品格を失っていない作品でした。

　応募句のどの作品にも取り合せの上手さがあり、言外に滲む可笑しさがありました。一位に推した句は、滑稽俳句の要素とも言える意外性が滲む句群でした。「揚雲雀」の句の高所恐怖症は抜群。「叩かれて」の句の人間社会にも通ずる句には脱帽。「探梅行」の句の風流を解さない俗人の姿におかし味が醸し出ました。

　十句一組での応募にしているのは、作者の実力をより正確に把握するため、というねらいがある。野球の打率に近いだろうか。完成度の高い滑稽句を十句そろえることは、単なる偶然ではありえないからである。選句を終え、ふと一句のみで審査するとどうなっていただろうと思い、応募句七百五十句全ての中から改めて五句を選んでみた。なんと四句は審査結果と重ならなかった。これは、今回は打率が低いために入選しなかったが、今後に期待できる原石が存在するという事である。滑稽俳句界の大谷やイチローがまだたくさんいるとは嬉しい限りである。